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    012路定位技巧:唐 寅(1470~1523) 妒花觅句图

    重庆时时五星计划网 www.sg4d.net 图录号: 531
    估价RMB: 5,000,000-8,000,000
    成交价RMB: 7475000(含佣金)

    531
    唐 寅(1470~1523) 妒花觅句图
    水墨纸本 立轴
    1520年作
    款识:正德庚辰春,苏台唐寅。
    钤?。何馇鳎ㄖ欤?唐寅私?。ò祝?br>题跋:1. 僊姬早起鬓堆鸦,绣领单衫杏子纱。何事不教施粉黛,恐妨羞杀牡丹花。时辛巳(1521年)七月既望,长洲文征明题于玉磬山房。钤?。赫髅鳎ò祝?br>2. 纨扇轻遮鸦鬓亸,拾翠寻芳可。春色自宜人,红杏枝头,不许重眉锁。此句改不向重眉锁。石丈无言危独坐,似妬花呵我。正为牡丹忙,淡扫蛾眉,休把胭脂涴。甲午(1954年)二月,调醉花阴,佞宋吴倩。钤?。何夂c?。ò祝?佞宋词痕(朱)
    3. 庭树蒙茏新雨后,藓径双鸳瘦。纨扇惹飞花,纵使飘残,犹近君怀袖。铅华洗尽森含秀,看墨痕沾透。桃坞渐春深,写了闲情,应费闺中绣。醉花阴。甲午五月,为湖帆兄题,寄庵汪东。钤?。和舳ò祝?br>签条:1. 明唐子畏妒花觅句图真迹,文衡山题诗合璧。梅景书屋珍藏,倩庵记。
    2. 明唐六如画文衡山题妬花觅句图真迹。梅景书屋藏,冯超然署。钤?。悍氤唬ò祝?br>鉴藏?。汉问显剩ò祝?梅景书屋(朱) 吴湖帆潘静淑珍藏?。ò祝?吴氏梅景书屋图书?。ㄖ欤?双修阁图书记(朱)
    著录: 1.《佞宋词痕》,上海书店出版社,2002年。(题跋为著录初稿)
    2. 《汪东文集》P197,河南文艺出版社。
    说明:文征明题跋。何良俊、吴湖帆、潘静淑鉴藏。吴湖帆题签并题跋,冯超然题签,汪东题跋。
    TANG YIN MAIDEN BY FLOWERS
    Ink on paper, hanging scroll
    Dated 1520
    Literature: 1. Ning Song Ci Hen, Shanghai Bookstore Publishing House, 2002
    2. Poetry Works of Wang Dong, p. 197, Henan Literature and Art Publishing House
    Note: Inscribed by Wen Zhengming, Wu Hufan and Wang Dong. Titled by Wu Hufan and Feng Chaoran. Authenticated by He Liangjun, Wu Hufan and Pan Jingshu.
    62×29.5cm
    RMB: 5,000,000-8,000,000
    作者简介:唐寅(1470~1523),字伯虎,一字子畏,号六如居士、桃花庵主、逃禅仙吏,江苏苏州人。幼年俊才,博雅多识,与文征明、祝允明、徐祯卿称“吴中四才子”。工山水、花鸟、人物,诗文书画俱佳。与沈周、文征明、仇英合称“明四家”。
    鉴藏者简介:1. 何良?。?506~1573),字符朗,号柘湖,斋号四友斋,松江华亭(今上海奉贤柘林)人。明代戏曲理论家、书画鉴藏家。嘉靖时为贡生,荐授南京翰林院孔目。曾聘请著名老曲师顿仁,研讨戏曲音律。精鉴赏,富藏书,得文征明指授。后因仕途屡不得意,辞去官职,归隐著述。著有《柘湖集》、《何氏语林》、《四友斋丛说》。
    2. 吴湖帆(1894~1968),名万、倩,字东庄,号倩庵、丑簃,江苏苏州人。为西泠印社社员,其梅景书屋培养了王季迁、陆抑非、徐邦达等书画名人。收藏甚丰,精鉴别、填词。山水宗“四王”、董其昌,上溯宋元各家,以雅腴灵秀享誉画坛,为海上重要名家,亦为海上“三吴一冯”之一。
    3. 潘静淑(1892~1940),江苏吴县人。吴湖帆之妻,祖父潘曾莹、伯父潘祖荫、父潘祖年。出身名门,工书画?;骷惶觳?,画风细腻优雅,有大家风范。
    跋者简介:1. 文征明(1470~1559),初名壁,字征明,更字征仲,号衡山、停云,别号衡山居士,斋名停云馆,江苏苏州人。贡至京师,授翰林院待诏。文师吴宽。书学李应祯,擅行草与小楷,尤其小楷温纯精绝?;婊跏ι蛑?,后致力于赵孟俯、王蒙、吴镇诸家,于山水、人物、花卉无所不精,是继沈周之后吴门画派的领袖。与沈周、唐寅、仇英合称“明四家”。
    2. 汪东(1890~1963),字叔初、旭初,号寄庵,江苏吴县人。早年参加同盟会,任《民报》编务、撰述。后历任《大共和日报》总编、中央大学中文系教授、文学院院长等职。有《扬子法言考》、《汪旭初先生遗集》等。
    题签者简介:冯超然(1882~1954),名迥,以字行,号涤舸、白云溪上懒渔,晚号慎得,斋号维摩罗诘龛,江苏常州人。寓居上海。工山水、人物、花卉、书法、篆刻。与吴湖帆、吴征、赵叔孺并称“海上四家”,与吴湖帆、吴征、吴华源在海上画坛有“三吴一冯”之称。
    妬花觅句 佞宋词痕
    ——文征明、吴湖帆题鉴唐寅《妬花觅句图》在画史上的深刻意境
    ◎序 午
    唐寅(1470~1523),字伯虎,一字子畏,号六如居士、别署桃花庵主、逃禅仙吏,鲁国唐生等。幼才俊,博德识,性疏朗。行事不羁却才华横溢,工山水、花鸟、人物,诗文书画可谓俱佳。与文征明、祝允明、徐祯卿并称“吴中四才子”,与沈周、文征明、仇英合称“明四家”。擅用淡墨游丝似白描的方式来刻画人物,使其仕女图在古代绘画史上另有一番独立性的意境价值。
    《妬花觅句图》经明清及近代多位名家鉴藏、题跋,流传有序?;笊嫌刑埔糜?、大画家文征明七言诗题一首?!皟M姬早起鬓堆鸦,绣领单衫杏子纱。何事不教施粉黛,恐妨羞杀牡丹花。时辛巳(1521年)七月既望,长洲文征明题于玉磬山房?!碧埔饔谡赂侥辏?520),而文征明的词题于正德辛巳年(1521)。唐寅与文征明二人同庚,此时两人同为五十初度,正是书画俱精的时期,因此极为难得。虽然科举案后,唐寅屡屡不羁,文征明依旧严谨,但性格的不同却不妨碍两人的亲密交游与交往。更甚者,正德十年唐伯虎致《又与文征仲书》写到“愿以其为师”,可见两人相交甚繁。据周道振《文征明年谱》,正德辛巳年(1521)“八月,唐寅过玉磬山房,为写《潇湘八景卷》?!贝思窃卦从谂峋案!蹲程崭笫榛肌肪硎睹魈谱游蜂煜姘司熬怼房钍丁翱钐饩砟赫滦了劝嗽滦从谟耥嗌椒?。晋昌唐寅?!倍岷稀秺伝倬渫肌飞衔恼髅鞯奶獍鲜奔?,可推断唐寅实际上比年谱记载中早一个月即造访玉磬山房。因此此图不仅与年谱时间相符,并且更完整的补充了画史。值得一提的是,此画唐寅时隔一年检出,特意前往玉磬山房请文征明为之题跋,可见此画为唐寅内心极其得意之作。
    由画心右下押角章“何氏元朗”可知此画曾经明代中期的著名收藏家何良俊鉴藏。何良俊(1506~1573),字符朗,号柘湖,松江华亭人。何氏与文征明交好,是文征明的门生,此图有文征明、何良俊二人保驾,可谓极为可靠。何良俊在当时可谓是研究唐寅的专家,深谙科举舞弊案风波之后子畏文风、画风的转变。在《元明史料笔记丛刊》本,《四友斋丛说》中称:“六如才情富丽,今吴中有刻行小集,其诗文皆咄咄逼古人。一至失身后,遂放荡无羁,可惜可惜?!逼浯魏瘟伎∈亲钤缣岢鲋艹即室凰档?,据《四友斋丛说》中记载:“周东村,名臣,字舜顷,苏州人。其画法宋人,学马夏者,若与戴静庵并驱,则互有所长,未知其果孰先也,亦是院体中一高手,闻唐六如有人求画,若自己懒于著笔,则请东村带为之,容或有此也?!庇捎谑熘埔绺褡涞墓?,最能够辨别出真迹与代笔,周唐间所存的行利之分、雅俗之别,唐伯虎之笔下有著周臣所没有的“文人韵度”。所以说此画经过同代人何良俊的慧眼收藏更显可靠。
    唐寅曾撰《妒花诗》曰:“昨夜海棠初著雨,数点轻盈娇欲语。佳人晓起出兰房,折来对镜化红妆。问郎花好奴颜好?郎道不如花窈窕。佳人闻语发娇嗔,不信死花胜活人。将花揉碎掷郎前,请郎今日伴花眠?!眾仯ǘ剩┗ㄊ锛埔?,觅句图里吟唐寅。此应是近代收藏大家吴湖帆命名此图的由来所在。
    至近代,此《妬花觅句图》入藏吴湖帆“梅景书屋”,吴湖帆特为其命名、作词题跋、题签,并请其好友冯超然题签、汪东作词题跋,可谓集众家之美。吴湖帆选用《醉花阴》词牌作词并请汪东以同词牌作和,正与画面花荫下仕女两相呼应,别有一番意味。两首词分别题跋于此图左右裱边,并且分别为吴氏《佞宋词痕》以及汪氏《梦秋词》记载和著录,词中指明是为此《妬花觅句图》所作,可以想见当时吴湖帆对此图的极尽重视和喜爱。
    值得一提的是,据吴汪两人题跋可推断冯超然题签应为同一年即1954年所书,查此年恰为冯超然临终之年,与题签上笔法风格相印证来看,此题签可以说是冯氏最晚年笔。
    佳人妬花闲情然 词痕佞改见真意
    “纨扇轻遮鸦鬓亸,拾翠寻芳可。春色自宜人,红杏枝头,不许重眉锁。此句改不向重门锁。石丈无言危独坐,似妬花呵我。正为牡丹忙,淡扫蛾眉,休把胭脂涴。甲午(1954年)二月,调醉花阴,佞宋吴倩?!?br>古意盎然的妬花觅句图,有著诸多题跋题词者,众多词人中还属吴湖帆的题词最得画中精妙之魂?!安恍碇孛妓备某伞安幌蛑孛潘?,变被动为主动;从不许自己锁眉到干脆不向世俗的重门妥协,变个人情愫到社会情怀。仕女图虽为人物画,但是唐寅的人物刻画中都带有著浓厚的文人画画外精神。这种主动面对挫折遭遇时的积极人生态度,何尝又不是词人在揣度画者在作画时内心心境的暗示呢。吴湖帆把唐寅比做当下的自己,没有分别心的将画面语境还原,蕴含著勉励自己学习古人精神而埋下伏笔。
    墨间崇古意 仕女多变化
    不同于先前朝代的仕女题材中大多选择描绘宫廷闲适生活、雍容女子的传统艺朮范式,唐寅对于仕女人物的刻画都具有自己“细腻、枯寂、瘦约”的审美特征把握,在逸笔淡墨之间亦工亦写,画面气氛把握皆存古意于胸中,仕女神韵刻画经营又变化万端。
    现藏于上海博物馆唐寅传世名作《秋风纨扇图》,与本幅《妬花觅句图》可谓是双绝之作,画中女子也是手持一把纨扇,虽无明确纪年,但可推断应作于弘治十二年(1499年)科举舞弊案风波之后,理由在于画幅之上的自题诗:“秋来纨扇合收藏,何事佳人重感伤,请把世情详细看,大家谁不逐炎凉?!蔽薏辉诎凳局朗轮咨?,境遇之冷峻。
    相比之下,唐寅于正德庚辰(1520年)所作《妬花觅句图》中的仕女人物形象——如同沾染道骨仙气,阔袖,峨冠,所营造的画面氛围也宛若仕女衣带般飘逸洒脱,墨笔在高古游丝之间意趣盎然,十分传神写意。
    逸笔淡墨之间的婉转运用,来表达浑厚苍然的微妙变化,以枯淡的墨痕来概括人物无形于色彩中的自然洒脱。使观者从前者仕女图的郁结之气中释然而出,全然不再是对自我境遇的吐槽与感叹,两幅画面中的执扇女子神情发生著微妙的变化,唐寅的心境亦在发生著莫大的转变。
    这幅《妬花觅句图》中画的不是“物”而是“境”,画的不是具体的树石、仕女,而是生命境界的呈现。唐寅想要营造的“本我”是与生命相关的世界观,传达与后世的是淡泊化境的深层人生寓意?!秺伝倬渫肌肥侵泄婊飞咸逑纸髡咝木秤爰视鋈谖惶宓牡浞?。

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